MyStory┃原点

私は幼い頃から舞踊を学び、10代後半より指導者としての活動を開始しました。
現在の活動の原点となったのは、三つの経験です。

I began studying dance in my early childhood and started my career as an instructor in my late teens. My current activities are rooted in three pivotal experiences.

「踊りを見せに行くのではない。日本と中東の未来をデザインしに行くのだ。」
1985年、戦火の続く湾岸諸国への派遣公演で、同行スタッフから掛けられたこの言葉が、
私の舞踊観を根底から変えました。

“In this tour, we are not simply showing dance.
We are going to design the future between Japan and the Middle East.

” These words, spoken during a 1985 cultural mission to the conflict‑torn Gulf region, transformed my understanding of what dance can be.

二つ目は、黒澤明監督の映画『夢』において舞踊指導として1年間制作に関わった経験です。

Second was my year-long involvement as a dance consultant for director Akira Kurosawa’s film Dreams.

監督からは細部に渡り細かい指示があり、撮影は大変な緊張間の中で進みますが、監督のカット！の声と共に、監督は出演者や、Staffに笑顔でありがとう！と声をかけます。その姿に偉大な作品が生れる種子を発見した思いです。

The production moved with intense tension, guided by the director’s meticulous instructions for every detail. Yet, the moment he called “Cut!”, he would turn to the cast and crew with a smile and a heartfelt “Thank you!” In that gesture, I discovered the “seed” from which great masterpieces are born.

三つ目は、世界70ケ国を越える舞踊団、音楽団体の演出経験をもつ布施谷貞雄氏との出会いです。
来日する舞踊手、音楽家の多くが、芸術省・教育省、観光省、外交省、防衛省所属の公務員。国家戦略の達成を目的に芸術活動をする専門家でした。日本との違いに本当に驚きました。

Third was my encounter with Sadao Fuseya, who has directed dance and music ensembles from over 70 countries. I was astonished to learn that many of the visiting performers were actually civil servants—affiliated with ministries of Arts, Education, Tourism, Foreign Affairs, or even Defense. This opened my eyes to how differently other nations prioritize cultural projects compared to Japan.

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